Betrayal배신 · 해롤드 핀터 · 극단 거미

“당신은 너무 아름다워요. 날 바라보는 자신을 한번 봐요.” — 불륜이 아니라, 그 곁의 배신과 나르시시즘을 들여다보는 무대.

‘You’re so beautiful. Look at yourself, looking at me.’ — A stage that looks past the affair to the betrayals beside it, and the narcissism beneath.

제리와 엠마는 7년의 밀애를 나눈 사이, 엠마와 로버트는 부부, 제리와 로버트는 결혼식 들러리를 설 만큼 절친한 친구입니다. 핀터의 《배신》은 이 삼각관계를 시간의 역방향으로 풀어냅니다 — 밀애가 식고 2년이 지난 1977년의 재회에서 시작해, 불륜이 처음 시작되는 1968년에서 끝나는 구조. 이 시간 구조는 관객의 관심을 불륜 자체에서 떼어내, 서로가 서로에게 저지르는 배신과 그 배신을 가능하게 한 나르시시즘에 집중하게 합니다.

물 위에 비친 자신과 사랑에 빠진 나르키소스처럼, 제리는 자신을 바라보는 엠마의 모습과 사랑에 빠집니다. 연출이 주목한 것은 바로 이 ‘나르시시즘의 비극성’입니다. 각 장마다 예외 없이 배신이 일어나고, 배신하는 자는 더 많은 지식으로 배신당하는 자를 조롱합니다 — 그러나 배신의 시작인 제리의 배신은 끝내 그 자신에게 되돌아옵니다.

Jerry and Emma have carried on a seven-year affair; Emma is married to Robert; Jerry and Robert are best friends, best men at each other’s weddings. Pinter unwinds the triangle backwards through time — opening on a reunion in 1977, two years after the affair has cooled, and ending in 1968 where it begins. The reversed structure pulls the audience away from the affair itself, toward the betrayals each commits against each — and the narcissism that made them possible. Like Narcissus with his reflection, Jerry falls in love with the image of Emma looking at him. What the direction fixed on was precisely this tragedy of narcissism: betrayal occurs in every scene without exception, the betrayer mocking the betrayed with superior knowledge — until Jerry’s first betrayal, the origin of them all, returns at last to betray him.